Как распрямить картину для алмазной вышивки

Обработка канвы перед началом вышивки

Края канвы будущей вышивки крестом обрабатываются для того что бы они не растрепались в процессе вышивки или в процессе оформления готовой работы и канва не «поползла». Возражения, что вот вышивали множество раз без обработки и ничего не случалось не принимаются, так как рано или поздно случится обязательно. Так что лучше подстраховаться и не подвергать риску будущую вышивку, возможно лучшей, вашей картины. Надеюсь, вам поможет этот совет.

1. Самый распространённый и известный способ – обметать вручную канву по всему краю. Шов так и называется: обмёточный. Плюс – его надежность. Минус – затраченное время.

2. Проклеить края канвы клеем ПВА (канцелярским, а не строительным) или лаком для ногтей. Плюс – это быстро. Минус – края становятся жесткие. Это бывает неудобно при запяливании. Кроме того, проклеенные края могут царапаться, а клей может держаться не на всех тканях.

3. Обметать края на машинке, если конечно таковая имеется, да ещё с оверлоком или хотя бы швом «зиг-заг». Еще один вариант — с подворотиком на несколько миллиметров. Конечно, способ быстрый — это плюс, но не у всех имеются в хозяйстве работающие швейные машинки — это минус.

4. Проклеить края канвы малярным (тканевым) скотчем. Способ неплохой, но малярный скотч (на тканевой основе который) — не на всех тканях держится.

5. Проклеить края канвы лейкопластырем на тканевой основе, который в рулончиках продаётся в аптеках. Лейкопластырь держится хорошо. Но если вышивать на пяльцах — канву заправлять будет крайне трудно.

6. Обработать края канвы тонкой полоской одностороннего клеевого флизелина. Края точно не посыпятся, но покупка флизелина может оказаться довольно накладной.

7. Обработать края канвы специальным текстильным клеем (продаётся в магазинах типа «Ткани»). Край получается прорезиненный. Наносить на канву нужно тонкой полоской, которую после окончания работы аккуратно отрезать, поскольку клей водоустойчивый. Одним из самый популярных вариантов является клей «Gutermann HT2». Он используется для подгибания срезов, приклеивания аппликаций, ремонта текстильных изделий. Не оставляет следов на поверхности.

8. Синяя липкая лента для малярных работ. Она специально создана, чтобы долго держаться, не оставлять следов, отлично защищает края ткани, достаточно мягкая.

СТИРКА И ГЛАЖКА (для вышивок крестом):

1. Первым делом вышитую ткань нужно постирать.
2. Перед стиркой вышивки сначала попробуйте постирать небольшой его кусочек.
3. Стирайте вышивку отдельно от остальных вещей, желательно вручную, растворив в теплой воде универсальный порошок или бесщелочное мыло (банное или детское).
4. Чтобы проверить не линяет ли нить, намокните фрагмент вышивки и промокните ватой.
5. Если нитки полиняли, окрасив ткань, то используйте на этих участках отбеливатель, не заходя на вышивку.
6. Чтобы избежать линьки цветных ниток, в воду для стирки рекомендуется добавить немного соли из расчета по 1 ч. л. соли на 1,5 л воды.
7. Категорически не следует тереть и выкручивать ткань!
8. После стирки вышивку нужно тщательно прополоскать в холодной воде, разложить на махровом полотенце и скатать в рулон.
9. Чтобы нити сохранили свой блеск, в воду при полоскании можно добавить немного уксуса из расчета по 1 ч. л. уксуса на 1 л воды.
10. Если вы не будете использовать вышивку, то лучше не складывать ее, а накрутить на картонный рулон.
11. При глажке важно чтобы вышивка была постоянно влажной, воспользуйтесь распылителем.
12. Вышивку следует проглаживать только с изнаночной стороны.
13. Гладить вышивку рекомендуется через специальную ткань на влажной подложке.
14. После того как ткань проглажена, дайте ей немного полежать в развернутом виде и подсохнуть.
15. Чтобы утюг не приставал при глажке из-за крахмала, посыпьте его рабочую поверхность солью и сразу же сотрите тряпкой.
16. Еще один способ избавиться от прилипания утюга к вещи – заваривать крахмал в мыльной воде.
17. Под воздействием пара участки с вышивкой снова начинают сжиматься. Чтобы этого не произошло на распаренную ткань можно положить тяжелые книги с глянцевыми обложками или стопку журналов и оставить до высыхания.
Основной секрет при разглаживании вышивки — в прессе. То что не получается отутюжить, можно разгладить с помощью пресса. А вышивку небольших размеров можно зажать между книгами, тогда получится идеально ровная ткань.

КАК ПРАВИЛЬНО ФОТОГРАФИРОВАТЬ ВЫШИВКУ.
Для фотосъемки понадобится немного умения и хорошая камера, которая сможет запечатлеть все прелести работы. Конечно, можно воспользоваться и не очень дорогим и сильным аппаратом, но обязательно нужно учесть некоторые моменты, от которых зависит качество будущих фотографий.

Для съемки вышивки рекомендуется использовать 35-мм камеру, лучше всего с увеличивающими линзами или функцией увеличения – это упростит изготовление снимков с деталировкой. Не стоит фотографировать со вспышкой, так как снимок может получиться нечетким из-за световых бликов.

Освещение должно быть тщательно продумано: лучше всего снимать при дневном освещении, так как в это время яркий свет рассеянный, причем самые хорошие фотографии получаются после фотосессии в солнечный день, когда вышивка помещается в тень, а солнце находится за спиной у фотографа; очень хорошие снимки можно сделать и в облачную погоду, но днем.

Фотографируя в закрытом помещении, нужно следить, чтобы фотовспышка не отражалась от фона, на котором расположена вышивка и от самой картины. Рекомендуется за пределами картинки положить белый картон или ткань такого же цвета, чтобы больше света отражалось на вышивку. При этом обязательно нужно контролировать, чтобы вышивка была освещена равномерно, не должно быть никаких ярких пятен или темных мест.

Фон обязательно должен сочетаться с вышивкой. Новогодние и рождественские мотивы хорошо смотрятся на деревянном фоне, но он должен быть матовым, а не лакированным, иначе получатся блики. Фрагмент маленького размера лучше фотографировать висящим на стене, тогда он будет выглядеть более реалистично. Можно также использовать в качестве фона ткань, лучше всего для этого подойдет черный вельвет, на котором вышивка будет смотреться превосходно. Фон не должен быть слишком пестрым, в противном случае он будет привлекать внимание к себе, а не концентрировать его на самой вышивке.

Приступая к фотографированию, вышивку необходимо расположить на достаточном расстоянии от камеры, чтобы в кадр не попали ненужные объекты. В то же время картинку нужно брать достаточно крупным планом, чтобы изображение получилась очень детальным, а фон занимал незначительное место на снимке. Когда на фотографии слишком много фона, вышивка теряется и ее невозможно рассмотреть. Прежде чем делать щелчок фотокамерой, следует удостовериться, что картинка лежит очень ровно, без складок и загибов, иначе свет и тень будут давать нежелательный эффект на фотографии – некоторые части вышивки будут плохо видны. Для получения наилучшего результата можно поэкспериментировать с фоном, светом и ракурсом, выполнить несколько снимков, чтобы потом выбрать самый лучший. При проявлении фотографий можно выбрать самый большой формат, на котором вышивка будет лучше всего видна.

5 советов о том, как правильно гладить холст для алмазной мозаики

Если вам когда-нибудь попадался смятый холст, вы знаете, как сложно бывает его выпрямить. Хорошо, если ночь под прессом решает проблему. Но если нет, то на помощь приходит утюг

Совет 1. Гладим через ткань.
Гладить необходимо со стороны холста, а не пленки. Важно делать это через марлю или тонкую ткань. Дело в том, что в алмазной мозаике используются синтетические холсты, а мы с вами знаем, что синтетическую ткань лучше гладить при невысоких температурах (около 100 градусов) и через ткань. Если погладите холст без ткани, он начнет плавиться и пойдет черными пятнами.

Совет 2. Гладим быстро.
Почти весь клей для алмазной мозаики спокойно выдерживает температуру 100-120 градусов, но есть ограничение по времени. Лучше не нагревать клей дольше двух минут. Если за 2 минуты залом не разгладился, подождите, пока холст с клеем остынут и прогладьте еще раз.

Совет 3. Используем пергаментную бумагу.
Про холст и клей мы знаем многое, а вот пленка, которая закрывает клеевой слой, у каждого производителя своя, и на нагрев реагирует по-разному. Поэтому на время глажки советую заменить ее на пергаментную бумагу. Да, обычная пергаментная бумага вполне может выполнять роль пленки для алмазного холста. К тому же мы точно знаем, что она выдержит нужную нам температуру. Но не каждая бумага подойдет. Ее фишка в том, что она с обеих сторон окружена антиадгезионным (антиклеевым) слоем, благодаря которой она и сможет выполнить роль пленки для клея, но не у всех производителей этот слой хороший. Поэтому перед тем, как менять пленку холста на пергаментную бумагу, обязательно проверьте эту бумагу. Возьмите обычный скотч и наклейте кусочек на пергаментную бумагу. А теперь попробуйте его отклеить. Если получилось, и вы при этом не затратили никаких усилий, тогда эта бумага вам подходит. Если же вы приложили усилия для того, чтобы отодрать скотч от бумаги, лучше ее не используйте!

Совет 4. Проверяем на уголке.
Перед тем как гладить весь холст, сначала попробуйте прогладить уголок. Подождите пока остынет. Проверьте, что холст, клей и пленка целы и невредимы, и что клей сохранил свои свойства. А после этого можно смело приниматься и за весь холст.

Совет 5. Не используйте отпариватель.
Это может плохо сказаться на синтетическом холсте. При желании вы можете слегка намочить места заломов перед тем, как накроете их тканью — это может усилить эффект от глажки.

Вот и все мои секреты

Помялся холст в наборе для алмазной мозаики. Рассказываю, что делать.

Главные страхи рукодельниц в алмазной мозаике: мятый холст, нехватка алмазиков, засохший клеевый слой. Кто-то действительно сталкивается с такими неприятными моментами, а кто-то смотрит наперед и заранее волнуется.

Начнем с холста. Тут надо заранее подстелить соломку, так сказать. А именно уточнить у продавца, как этот самый холст будет упакован в наборе. До сих пор некоторые производители не в курсе, что холст надо не складывать, а наматывать на валик и упаковывать в длинную коробку.

Самые худшие заломы встречаются в наборах, которые приходят в квадратных коробках.

Исключение – наборы на подрамнике, там холст идет по размеру самой коробки. Их мы не рассматриваем. Сейчас речь идет именно о такой упаковке, когда холст складывается в несколько раз.

Для продавцов – так упаковывать очень удобно. Коробка квадратная, небольшая и подойдет для любого размера. Маленький холст в таких случаях складывается в два раза, побольше — в 4 и в 6 раз.

И экономия почтовых расходов очевидна. Коробки отлично помещаются в небольшие почтовые пакеты. Но рукодельница в итоге получает холст с такими заломами, которые убрать очень трудно, а иногда практически невозможно.

Если набор был сложен, то при распаковке это выглядит вот так:

Мы никогда не работали с поставщиками, которые так складывают холсты в квадратные коробки. Но по-началу у нас были случаи, когда даже в длинных коробках приходили холсты сложенные гармошкой. Обычно это происходило из-за того, что коробка мялась при транспортировке груза. Такое я, конечно, людям не отправляла, и просила поставщика дослать холст заново.

После нескольких досылок холстов, поставщик стал присылать нам заказы в таких вот коробках. То есть холсты отдельно, коробки отдельно и алмазики в пакетах с картинками.

А с 2015 года появились поролоновые валики, и все стало значительно проще. Вот самая лучшая, на мой взгляд, упаковка холста. Даже если на нашей любимой почте как следует попрыгают на коробке и она сомнется, набору ничего не будет.

Так что главное правило, чтобы избежать проблем с мятым холстом: заранее уточнить, как все будет упаковано.

Но что делать, если холст уже мятый? Пришел такой или деформировался из-за неудачного хранения.

В таких случаях я всегда рекомендую прогладить негорячим утюгом (на двоечке). Делается это с изнанки через влажную марлю. Если заломы не слишком сильные, подгладить холст будет достаточно. И оценивать степень мятости надо именно со стороны холста. Мятая защитная пленка ни на что не влияет.

Поможет так же положить холст под пресс. Подойдут большие тяжелые книги, например. Суток обычно достаточно. Но бывает, что и неделю надо держат, чтобы дождаться результата.

А Вы сталкивались с мятым холстом? Что делали в таком случае?

В следующих статьях я еще вернусь к проблемам с наборами и расскажу, что делать с подсохшим клеевым слоем и нехваткой алмазиков.

Пишите комментарии и подписывайтесь на канал: здесь , чтобы не пропустить новые публикации.

Алмазная вышивка — что это, как выкладывать и полезные советы.

Надоело «обычное» вязание или «простое» рисование? Пробуйте вышить свой собственный шедевр – да не обычный, а «бриллиантовый» и способный заменить собою настоящую картину.

Но для того, чтобы алмазная живопись приносила удовольствие и смотрелась профессионально, стоит запомнить несколько простых секретов, превращающих выкладку граненых камушков в настоящий сеанс медитации.

Какая алмазная вышивка лучше: китайская или российская?

На эту тему в интернете разворачиваются целые словесные баталии. Одни умельцы убеждены, что в странах Восходящего солнца делают самые доступные по цене и разнообразные по типу страз наборы, другие же патриотично возражают им, что и у нас умеют делать качественные и недорогие «алмазные» сеты. И каждый из спорщиков оказывается прав: действительно, и в России, и в Корее, и в Китае имеются производители, выпускающие качественные наборы по привлекательной стоимости.

Все наборы отличаются по ряду свойств: основа, на которую нанесена схема для выкладки страз, полная выкладка всей картины или только её основной темы с уже наложенным фоном и тип камней-страз по их форме и прозрачности.

Холст без подрамника, полная выкладка, квадратные стразы.

Холст без подрамника, полная или частичная выкладка, круглые или квадратные непрозрачные стразы.

Холст есть и на подрамнике и без, полная или частичная выкладка, разные виды страз.

Холст без подрамника и квадратные стразы, полная выкладка.

Холст без подрамника, полная выкладка, круглые или квадратные стразы.

Холст без подрамника, квадратные стразы и полная выкладка картин.

Разнообразные основы, типы страз и выкладки.

Холсты с подрамником и без него, разные выкладки.

Эта картина выложена стразами без подрамника

Коллективный «крестовый поход»: выбираем сюжеты для всей семьи

Существенно принципиальной разницы между холстом на подрамнике и без него нет, если оформлять готовую картину в багетную рамку, что стоит сделать для сохранности холста. Круглые стразы выражают плавные формы картины, а квадратные хорошо создают целостность изображения, плотно прилегая друг к другу — какие подойдут лучше — исключительно дело вкуса.

Холст любит нежное обращение

Если ткань–основа, входящая в набор с алмазной вышивкой, уже натянута на подрамник, это очень удобно: значит, закончив выкладку, вы получите готовое художественное произведение, которое можно сразу же вешать на стену, просто подобрав подходящую декоративную раму. Но при этом важно помнить, что натянутый холст может случайно деформироваться: растянуться, чуть «прогнувшись» вниз, а то и порваться – естественно, лишь в том случае, если вы будете слишком усердно нажимать на каждый страз или же с силой ткнете пинцетом в материю. А если вам достался холст, свернутый в рулон, его нужно предварительно приготовить к работе: прогладить с изнаночной стороны чуть теплым утюгом. Опасаетесь, что прожжете или случайно расплавите ткань? Есть более безопасный, но долгий вариант разглаживания: просто положите основу под гнет из нескольких толстых книг и подождите несколько часов.

Тонкости работы с защитной пленкой

Прозрачная пленка-защита – самое важное, что есть в алмазной мозаике, ведь именно она сохраняет нанесенный на полотно клеевой слой от загрязнений и пыли. Поэтому ее категорически нельзя снимать со всей картины заранее! Отделяйте фрагменты защитного покрытия поэтапно по ходу выкладки — ряд за рядом! — тогда вам не придется приклеивать стразы на высохшую поверхность с помощью клеевого пистолета.

Если же загрязнение липкого слоя холста все же произошло, сначала уберите пинцетом ворсинки и мелкий мусор, а затем смоченной в воде ватной палочкой аккуратно и точечно протрите загрязненные места, а камушки приклейте, намазывая клеем не ткань, а каждый страз в отдельности – так будет гораздо аккуратнее!

Правильно взять страз – целое искусство

Граненый «алмаз», как правило, взять очень просто, т.к. его грани очень удобны для захвата пинцетом. А вот круглые и гладкие стразы правильно схватить уже чуть труднее: нужно наловчиться брать их пинцетом за бока, не царапая гладкую поверхность, благодаря которой картина и смотрится поистине драгоценной. И если вы собираетесь заниматься созданием алмазной живописи впервые, лучше запаситесь не только пинцетом, но и клеевым карандашом – его липкий кончик очень удобен в качестве палочки-выручалочки и вы легко донесете камушек до клеевой основы, не уронив его на стол или пол.

Клеевой карандаш легко подцепляет любой страз.