«Секреты» опытного оформителя вышивок

Все измерения при оформительских работах выполняются аккуратно и тщательно, поскольку ошибка всего на один миллиметр может испортить кропотливую работу вышивальщицы.

При подборе оформления для вышивок дизайнер багетной мастерской учитывает как стиль самой работы, так и особенность интерьера помещения, в котором планируется ее размещение. Используемый багет не должен акцентировать на себе внимание — любой вариант обрамления призван подчеркивать оригинальность и уникальность вышивки. Фактура и цвета рам подбираются таким образом, чтобы не подавлять цвета самой вышивки, а гармонично с ней сочетаться.

При оформлении в багет или паспарту канва вышивки аккуратно натягивается на основу максимально ровно, чтобы были выдержаны все горизонтальные и вертикальные линии канвы. Для оформления подбирается специальная жесткая основа, материал которой должен быть достаточно жестким и плотным, но не деформироваться на срезах — оргалит, пенокартон или музейный картон. Последний материал идеален для оформления дорогостоящих вышивок, так как позволит сохранить их на долгие годы, защищая от пагубного воздействия внешней среды.

Вышитому полотну после натяжки на основу необходимо несколько дней отлежаться, для равномерного распределения фактуры рисунка. Натяжка осуществляется аккуратно, с выравниванием по краям вышивки и таким образом, чтобы линии рисунка сохраняли первоначальный вид и не шли волнами от центра к краям. Для того чтобы натяжка осуществлялась максимально ровно, используются дополнительные технологические ряды вышивки.

Опытный оформитель обязательно позаботится о том, чтобы подложить под вышивку подложку, соответствующую оттенку основного фона рисунка. Для белой канвы — подложка, чаще всего, белого цвета. Для некоторых работ достаточно подложить самый обычный лист бумаги. Интересного эффекта можно добиться, используя контрастные цветные подложки, которые могут фигурно вырезаться, дополняя или оттеняя основной рисунок вышивки.

Цвет паспарту подбирается таким образом, чтобы гармонировать как с общей палитрой вышитой картины, так и с оттенками рамы. При этом важно, чтобы цветовая составляющая багета и паспарту не доминировала над цветовой гаммой вышивки, не была ярче. По желанию заказчика, паспарту можно дополнительно декорировать. Для этого можно использовать бисер, ракушки и другие элементы, подходящие по тематике к вышитой работе. Кроме этого, применяются накладные фигурные элементы, дорисовка и другие дизайнерские приемы, способные превратить вашу вышивку в неповторимое, единичное произведение. При оформлении вышивок со сложными цветовыми переходами часто используется двойное или тройное паспарту, которое помогает выявить нужный цвет.

При подборе цвета и формы багетной рамы учитывается цвет, стиль и композиция вышивки. Как правило, идеальным цветом багета является цвет, соответствующий наиболее повторяющемуся оттенку рисунка. Но это не жесткое правило. Разнообразие цвета и фактур современного багета настолько велико, что можно подобрать раму даже для самой сложной, изысканной вышивки. При этом рама может подчеркнуть тот или иной рисунок вышивки, фактуру или цвет. Если оформляется несколько работ, которые будут располагаться на одной стене или в одном помещении, то для всех вышивок подбираются рамки в одном стиле. Также похожие по размеру или форме работы, посредством обрамления можно привести к одному размеру, этим можно добиться гармоничного их сочетания.

Обрамленная вышивка смотрится максимально выгодно, когда полотно не касается багетной рамы или паспарту. Исключением являются работы, фон которых полностью уходит под рамку и полностью прилегает к ней.

Каждая вышивка проверяется перед натяжкой с изнаночной стороны на наличие необрезанных, торчащих нитей, которые будут хорошо просматриваться через канву и портить впечатление. При наличии таких нитей, их аккуратно выкладывают на плотно вышитые места, чтобы полностью исключить просвечивание.

Оформляя вышивку в паспарту или багетную раму, рекомендуется использовать стекло. Таким образом, надолго сохраняется чистота и свежесть, как паспарту, так и самой вышивки. Стекло защитит поверхность от пыли и выгорания на солнце, а также исключит загрязнение от прикосновений рук. Для детских комнат можно использовать более безопасный вариант — оргстекло. Оно не бьется и намного легче стекла, это качество позволяет использовать оргстекло и для работ большого формата. Для дорогостоящих вышивок или вышивок бисером рекомендуется музейное стекло. Кроме защитных функций, его главная способность — абсолютная невидимость.

Существует огромное количество способов для закрепления вышивки на основе. Кто-то использует степлер, термопресс, нитки, двусторонний или вспененный скотч. При оформлении вышивок в настоящее время практически не используется классическая шнуровка, поскольку сам процесс достаточно трудоемкий и по истечении времени ее натяжение ослабляется. Для оформления вышивки никогда не используется клей, поскольку приклеенное полотно, чаще всего, не подлежит переоформлению или может быть частично испорчено. На поверхности обработанной клеем вышивки со временем появляются желтые пятна и пузыри, которые навсегда испортят рисунок и всю работу вышивальщицы. Скобы степлера, при фиксации вышивки на основе портят ткань и не дают должного натяжения. Пройдя большой путь, наши мастера нашли все эти методы неподходящими для качественной натяжки вышивок, без провисания и порчи вышивок. Поэтому мы используем метод, который позволяет, при надобности демонтировать вышивку с основы, не причинив ей при этом никакого вреда. Фиксация вышивки происходит только на технологическом поле (канве) и не затрагивает само изображение. При таком способе натяжки, нити вышивки крепко зафиксированы и не провисают со временем, даже при перепадах температуры и влажности.

Цветовое сочетание багета и паспарту, также, играет немаловажную роль. Если цвет паспарту подобран неправильно, то это может придать вышивке и канве желтоватый или розовый оттенок, что непременно отразится на общем восприятии работы. Классическим сочетанием считается использование деревянного багета с бежевым паспарту. Форма паспарту обычно повторяет форму вышивки и помогает вписать вышивку сложной формы в квадратную или прямоугольную рамку. Также можно выполнить круглое окно паспарту в сочетании с квадратной рамой или создать фигурное паспарту, повторяющее контур вышивки.

Перед оформлением вышивки с ворсистой канвой, ворс тщательным образом удаляется, поскольку, зафиксируются только ворсинки, и натяжение вышивки долго не продержится и ослабнет.

Идеальным и самым современным способом натяжки вышивок является натяжка с использованием полосок-гребенок с острыми зубьями-лепестками, равномерно расположенными по всей длине. Полоски-гребенки устанавливаются по краям основы натяжки и позволяют без особого труда натянуть и выровнять практически любое полотно любой формы без использования клея и степлера. Использование полосок-гребенок на сегодня является идеальным способом натяжки вышивки, поэтому такая работа стоит несколько дороже стандартных способов. Также, использование полосок-гребенок идеально подойдет в тех случаях, когда есть необходимость часто менять оформление вышивки.

О Багетчике, натяжка вышивки и работа над вышивками

сообщество Крестик в Лайвджорнал

Коментарий оставил: 19.08.2010

подробное обсуждение данной темы в ЖЖ

Модератор сообщество Крестик в Лайвджорнал пишет о нашей работе: воспользуюсь своими правами модератора и напишу этот пост, который, в общем-то, я бы с удовольствием написала по другой причине.

Участницам сообщества, тем, которым кто бы-то ни было советует отправиться в багетную мастерскую Багетчик , приходят анонимные сообщения или сообщения в личку с информацией, которая не соотвествует действительности. И мне, как модератору сообщества, просто неудобно перед Севой Марьяном, что мою площадку используют подобным образом. Я ни на секунду не скрываю, что с Севой нас связывают дружеские отношения, но, в первую очередь, для меня он профессионал и лучший багетчик из всех, которых я знаю. Поэтому тем, кто никогда не относил свои работы в эту мастерскую я очень рекомендую попробовать это сделать, вы убедитесь, что все будет сделано бережно и с любовью к вышивке. Свои работы я, с первого же обращения в Багетчик , доверю только Севе, даже если мне приходится пересылать их из Петербурга в Москву. Если для кого-то что-то значат мои рекомендации — это они. Под катом я размещу некоторые подробности о мастерской, если кому-то интересно, велкам.

Из письма Севы Марьяна (с его разрешения)

В 2000 году я впервые увидел работу багетчика над вышивкой. Тогда применялось несколько способов фиксации вышивки на поверхность, перед помещением в раму.

Самый распространенный: вышивка растягивалась на оргалит и пристреливалась мебельными скобами по краям. Второй: вышивка приклеивалась к оргалиту или фанере. Местячковый и устаревший: вышивка прошивалась с задней стороны нитками.

Ни один из этих способов не мог решить техническую проблему кривизны вышивок и гарантировать последующее непровисание. Все зависило от добросовесности и степени аккуратности мастеров. Кстати очень тогда малооплачиваемых.

Большинство багетчиков вышивки как минимум не любили. Самые частые скандалы в багетках Москвы случались именно из за кривизны. Вышивальщицы ругались забирая вышивки и ругались принося их позже, когда они провисали посередине мешком.

Меня все это озадачивало, потому что я работал тогда не в своей багетной мастерской декоратором и мне приходилось выдавать криво натянутые мастерами дома художников вышивки и выслушивать претензии. Тем более, что моя мама и бабушки вышивали, и даже я вышивал в детстве и примерно знаю как это непросто.

Я видел разное обращение к вышивкам за свои годы. В самом раннем периоде случалось, что мастера сморкались в вышивки, ставили на них чай итп. При поступлении вышивки в работу все без исключения мастера были недовольны, когда эта работа доставалась им. Результат никто не гарантировал, а скандал возможен. Натягивать вышивки просто не хотели и боялись. Поэтому очень часто в багетных мастерских складывалася негласный заговор мастеров. Он заключался в том, что бы вышивки не делать хорошо для того что бы их не приносили. Тогда вышивальщиц ходивших по багеткам было по всей Москве всего несколько и мы их почти все знали. Но я был декоратором и вместе с авторами часами каждый день подбирал к вышивкам багет и паспарту. И меня совершенно не устраивало обращение и отношение к вышивкам. Хоть я и понимал отсутствие смысла у наемных незаинтересованных людей, но с этим надо было что то делать лично мне и я несколько раз привел к мастерам разьяренных вышивальщиц.

Это конечно влияло, но не решало проблемы выправления кривых вышивок совсем. А вышивки были кривыми буквально 8 из 10 принесенных. Кстати, сейчас это не намного изменилось.

Когда появился метод натягивания вышивки на двойной скотч, я понял что это всего лишь метод временной фиксации и выравнивания по тому же принципу, что и на мебельные скобы. Только более щадящий. Все опять же зависило от мастеров, но проблемы провисания впоследствии центральной части вышивки, ничем не закрепленной не решало. И хотя сейчас большинство мастеров по прежнему используют натяжку на двойной скотч и за годы вышивок по Москве таким образом было натянуто тысячи тысяч, судя по тому что их постоянно приносят ко мне на перенатяжку-этот самый распространенный способ является заведомо ложным.

Примерно одновременно с дурацким способом наклейки вышивки на строительный двойной скотч появился страшный Термопресс для накатки на клеевую основу. Его позиционировали как спасение для багетчиков , потому что вышивка после такого аппарата не провиснет. Она не провисала, но многие вышивки оказывались загубленными, потому что прессовались они криво и потом отдирались только с мясом.

Тогда я сам же и написал на сайте bagetchik.ru первую запись в Интернете о том, что вышивки нельзя клеить категорически. Несколько лет назад мы, вместе с одним из самых опытных мастеров по вышивкам с которым до сих пор работаем в » Багетчике » применили метод мягкой фиксации всего поля вышивки на основу и затем аккуратнейшего ручного выравнивания. Это не наклейка, как кто то решил. Это наше НОУ-ХАУ. Причем каждый наш мастер выравнивает и фиксирует вышивки по своему. У них свои индивидуальные приспособления. У одного мастера жена вышивает. Другой просто уважает вышивки. Только такие у нас и работают. Все мои приемщики фанаты оформления вышивок. Все эти годы я искал решения связанные с оформлением вышивок и всегда старался и доказывал делом, что » Багетчик » был и остается оптимальной студией по оформлению вышивок, в которой отношение к ним практически на грани религиозного трепета.

А здесь из письма Севы по поводу обвинений в том, что они клеят вышивку на основу:

Вся наша мастерская заточена под все случаи с вышивками. И натяжка каждая, каждая вышивка натягивается и обрабатывается по разному. Какие то вышивки возможно и фиксируются на пенокартон с микронным клейким слоем

Мы делаем от 30-50 вышивок минимум в месяц. Постоянно, день за днем. Ни у кого нет, просто нет такого опыта и не думаю что будет. Так пускай нас ругают если мы действительно накосячили. Плохие мастера у меня работать не будут, цены -обзваниваем вами всех и знаем,что цены у нас никакие ни элитные, как считают некоторые. Посчитайте все тоже самое, что делается у нас и поймете, что они у нас даже ниже чем во многих фоторамочных.

Я, пожалуй, не буду больше ничего от себя добавлять. Кроме того, что Сева великолепный мастер и за это я ручаюсь.