Подкладочные материалы
В этой рубрике представлены разнообразные подкладочные материалы. Их использование позволит сделать процесс машинной вышивки более комфортным, а результат – более красивым. Вы можете использовать представленную продукцию для стабилизации основных материалов, чтобы получить чёткий и эффектный рисунок. Рисовая и вышивальная бумага легко удаляются даже с самых сложных рисунков.
Традиционный подкладочный материал из скрученных хлопковых нитей. Предназначен для стабилизации основного материала. Легко удаляется с любых рисунков вышивки. У нас вы можете купить вышивальную бумагу разной плотности в рулонах.
Используется для стабилизации основного материала. Прочен и эластичен. Подкладывается под основную ткань или присоединяется клеем временной фиксации. У нас вы можете купить неклеевой флизелин белого цвета в рулонах.
Полимерный нетканый материал «Спанбонд» используется в машинной вышивке (в т.ч. для изготовления шевронов), в производстве одежды, подушек, одеял, всевозможных чехлов.
Водорастворимый фелт используется в качестве стабилизатора для машинной вышивки на махровых изделиях, трикотаже, мехе, ворсистых материалах и тонких тканях. Предотвращает «проваливание» стежков и стягивание ткани. Полностью растворяется в воде в течение нескольких секунд при температуре воды 10 – 40 °С.
Крафт-бумага используется для дополнительной стабилизации материала в процессе вышивки.
Тем самым, у Вас двойная стабилизация вышивки, особенно необходима для «капризных тканей», и Ваша экономия подкладочных материалов.
Шевронный материал или шевронная ткань используется в разных отраслях творчества.
Он очень удобен при вышивании, т.к. не стягивается и не растягивается, что позволяет выполнить качественный рисунок без дополнительной стабилизации.
Рисовая бумага для вышивки
https://img-fotki.yandex.ru/get/16123/4836083.0/0_100bf0_c14c370b_M
Пытаюсь на телефоне вставить картинку. Натяжение минус 1 а не плюс, ошиблась.
Видимо на разных машинах по разному натяжение выставляется, у меня +- значения. В покое = 0
Ема-е))) читаю и диву даюсь. Тут столько раз говорилось, что для кружева нужно натяжение посильнее давать, в цифровом выражении на всех машинах будет разное значение. На бернине 340 я ставила минимум 6, на Топазе ставила 4 и 3. А тут получается что нужно ослабить? Я б не рискнула вышивать долго, а потом чтобы все развалилось. Скорость ставится самая низкая, какая есть в машине. В бернине у меня это было 450 стежков, а вот у Топаза это великая тайна))) нет градиции скорости. В магазин позвонила — так они сказали, что слишком многого хочу)))
Я уже давно поняла, что не надо сильно затягивать нить и давненько так и вышиваю, получается все четко и без изменения линейных размеров. На Джаномке ролик натяжителя стоит на отметке 1 или чуть ближе к 0. Если вышиваю металликом, то только со спец. иглой и еще уменьшаю натяжение. Когда выставляю большое натяжение, кружево получается слишком стянутым и уменьшается в размерах, если это кромка фатина, то очень заметно стягивание материала и бросается в глаза, не отутюживается. Я к этому пришла опытным путем, тут тогда еще не очень много было инфы по вышивке кружева, а на соседних форумах особо делиться опытом никто не жаждал. Фотографии нашла только из старых, т.е. сделанных в самом начале изысканий кружевных. Маски все вышивались на водорастворимке, а мотивы на корсет на термогазе, даже на нем ничего не развалилось. С четкостью вроде все в порядке.
https://img-fotki.yandex.ru/get/16123/4836083.0/0_100bf0_c14c370b_M
Пытаюсь на телефоне вставить картинку. Натяжение минус 1 а не плюс, ошиблась.
Видимо на разных машинах по разному натяжение выставляется, у меня +- значения. В покое = 0
Ну, если -1, то это идет ослабление верхней нити. Я ухожу в «минус», когда нужно, чтоб вышивка не стягивала. Что-то я немного не улавливаю пока для себя. . На Бразере я кружева не отшивала, а потому тоже хочу для себя определиться, какое натяжение выставлять. (Тем более, что у моего, как бы два места/вкладки/, где можно менять натяжение. Причем настройки разные сохраняются на обеих ) На Elne820 с этим попроще. Там у меня 3стоит, а здесь, управление как на ракете!
У меня тоже Бразер, 1500. По умолчанию стоит натяжение 4.0. На кружеве ставлю ниже, до 2.0, а то и меньше бывает. Мне кажется, что мало говорить о натяжении верхней нити, еще же и у нижней натяжение у всех разное может быть. Я точно свой шпульный подкручивала. Поэтому у меня и на 2.0 кружево шьется. А если я нижнюю подтяну сильнее — значит и верхнее менять нужно будет. Поэтому, думаю, не будет однозначного «рецепта» на каком натяжении вышивать, даже при одинаковых машинах;)
Девчат, спасибо! Я обязательно попробую поэкспериментировать с натяжением при вышивке кружева. Просто раньше я как-то опасалась ТАМ что-либо тыкать
Девочки, вот посмотрите на моих овечек. Бежевая вышивалась на флизе, белая на рисовой бумаге. Ее заливала кипятком. Посмотрите, как она села по сравнению с первой. Это критичный ведь процент усадки? И на просвет у овечек видны огрехи-утолщения — результат частых обрывов нити.
Как вы вымываете рисовую бумагу? поподробней расскажите, пожалуйста! У меня посмотрите какие уродские закладки получились — и стянутые, и остатки рисовой бумаги видны. Как сушить кружево после вымывания — иголками надо накалывать или достаточно руками расправить? В общем, ерунда у меня какая-то выходит.
И натяжение, наверное, надо уменьшать, по-моему, у меня кружево стянуто сильно. Но вот что уменьшать — верхнее или нижнее? или оба сразу? 
на фотохостинг → 
на фотохостинг → 
на фотохостинг → 
на фотохостинг →
. Бежевая вышивалась на флизе, белая на рисовой бумаге. Ее заливала кипятком. Посмотрите, как она села по сравнению с первой. ..
Спасибо за Ваши фото. Ничего не хочу сказать плохого о рисовой бумаге, но когда прочитала о ее использовании для вышивания кружев, для себя сразу отметила — это плохой совет. Все кружева вышиваю на ярославской пленке 45 мк и вымываю просто водой. Сушу разложив на махровом полотенце и затем полусухие проглаживаю не горячим утюгом. Не садятся, не коробятся.
пошла посмотрела пленку ярославскую в прайсе — она даже дешевле, чем рисовая бумага! И есть 45 мк и 30мк — видимо, для наложения поверх вышивки. Вот ее в следующий раз и куплю. Как-то с рисовой бумагой у меня не очень хорошо получилось. Но, может быть, у меня слишком сильное натяжение при вышивке — я еще повышиваю, у меня ее 5 метров есть)
Как же вс-таки ее вымыть правильно — неужели кипятить?
Ага,кипятить. Минут 15-20
Мы на нашей прошлой встрече смотрели-щупали снежинку, вышитую на рисовой бумаге. Мягонькая такая, приятная на ощупь. Но то, что кружево может сесть при кипячении я как-то не подумала тогда. Но хлопковые нитки ладно, но вискозой, получается не вышивать ? Как-то я с трудом представляю, как её кипятить.
Я кипятила Ярославские полиэстер,не сели. Вискоза садится даже при простой стирке
Я кипятила Ярославские полиэстер,не сели. Вискоза садится даже при простой стирке
А как же вещи вышитые вискозой? Если вискоза садится при простой стирке, значит вещи, нами любовно вышитые, одноразовые?
Я вышивала вискозой одни единственные брюки. После каждой стирки растягивала как могла,руками и утюгом. Пинетки ажурные,вышитые вискозой,выкинула после вымывания стабилизатора. Больше вискозой не вышиваю
Я кипятила Ярославские полиэстер,не сели. Вискоза садится даже при простой стирке
Света, а почему у меня тогда сели те же нитки? не пойму. овечка бежевая вышита вискозой, а белая именно полиэстром ярославским.
Четыре драгоценности кабинета ученого: рисовая бумага
Те, кто соприкасался с китайской или японской живописью, наверняка слышали о четырех драгоценностях кабинета ученого, без которых немыслимо создание каллиграфической или живописной работы. Это рисовая бумага, кисть, тушь и тушечница. Сегодня я приглашаю вас познакомиться с одной из драгоценностей, бумагой.
Искусство создания рисовой бумаги появилось в Китае более двух тысячелетий назад, а в 2009 году оно было включено в список нематериального культурного наследия ЮНЕСКО. Создателем рисовой бумаги стал мастер Кунг Дань (династия Западная Хань 25-220гг до н.э.), который хотел сделать бумагу, способную на долгие годы сохранить портрет его учителя Цай Луня.
Долго его усилия не давали результата, но однажды он обратил внимание на ствол старого сандалового дерева, упавший в реку. Вода и солнце обнажили лежащие под корой длинные волокна. Кунг Дань стал использовать их в своих экспериментах.
И вот его усилия увенчались успехом: он создал бумагу с новыми свойствами. Нежная, но прочная, плотная, но не жесткая, эта бумага может храниться тысячелетие, не теряя качество и не меняя текстуру, сохраняя яркость и свежесть туши и красок. А еще ее впитывающие свойства позволяют получать множество эффектов в зависимости концентрации туши и техники мазка.
Европейцы называют эту бумагу рисовой, а в Китае она носит название Сюань, по местности, где она появилась и делается по сей день.
В августе созревает рис с длинными стеблями, растущий на песчаной почве — именно его солома нужна для бумаги. Второй компонент — волокнистая часть коры сандалового дерева. В бумаге высокого качества, ее доля составляет около 80%.
Кору и солому замачивают, запаривают, кипятят, а затем выкладывают на так называемые сушильные дворы, а на самом деле сушильные холмы, площадь которых составляет миллионы квадратных метров.
Полгода солома и кора остаются под солнцем и дождем, приобретая белый цвет. Затем начинается трансформация: сырьё измельчают, мнут,
прессуют, обрезают, снова измельчают, превращают в пасту, проминают,
промывают создавая бумажную массу.
Затем частицы бумаги вылавливают из раствора с помощью большого бамбукового сита (самый распространенный стандартный размер листа рисовой бумаги 138*69 см). Эта операция требует согласованности и точности движений, ведь лист должен иметь одинаковую толщину по всей поверхности.
Потом листы снимают с сита и складывают в стопки, отжимают под прессом, затем мастер с помощью напёрстка с металлической пластинкой отделяет каждый лист и разглаживает его на вертикальной печи для окончательной просушки.
Далее листы обрезают и упаковывают.
Всего процесс создания рисовой бумаги включает 108 шагов и занимает до двух лет. Технологии остались теми же, что и тысячеление назад, никакие современные машины не используются и секреты мастерства передаются устно от мастера ученикам.
Такая неспешность и приверженность традициям может показаться дикой современному человеку, но, может быть, если вы создаете нечто, предназначенное для тысячелетней жизни, только так и можно?