2. О вышивке народов нашей страны

Искусство вышивки с древнейших времен широко распространено у всех народов нашей страны. Приемы вышивки вырабатывались многими поколениями мастеров, бережно сохранявших все ценное. И постепенно узоры приобретали законченность композиции, единство орнамента и техники исполнения.

В украшении вышивкой повседневной и праздничной одежды, предметов, убранства быта — столешников (скатертей), подзоров, полотенец — воплотились природный вкус, талант и мастерство народа.

Народная вышивка отличается богатством и разнообразием технических приемов, неповторимостью типов узоров. В различных местах у разных народов страны в соответствии с особенностями его быта и местных условий, обычаев, природы со временем сложились свои характерные узоры, выработались излюбленные технические приемы. Такие различительные особенности встречаются иногда даже и в одной области, например в Рязанской, где насчитывается около сорока разновидностей вышивок.

Среди вышивок народов нашей страны можно встретить и тонкие сквозные, напоминающие кружево, такие, как горьковские гипюры, крестецкая строчка, и плотные, напоминающие ковер вышивки народов Поволжья: мордвы, марийцев, башкир. Есть среди них одноцветные и многокрасочные.

В вышивках центральных районов России красота вышивки достигается сочетанием сложного узора с прозрачным фоном. «Цветная перевить» — одна из самых распространенных вышивок средней полосы России: Калужской, Тульской, Рязанской, Смоленской областей. Белые фигуры орнамента, выполненные чаще всего настилом, четко выделяются на фоне прозрачной сетки, перевитой красными нитками со вставками синего, желтого, оранжевого цветов.

Очень оригинальны и разнообразны вышивки по целой ткани отдельных районов Тамбовской, Рязанской, Воронежской областей. Большим разнообразием по приемам шитья и по цвету отличаются вышивки Рязанской области. Здесь можно встретить вышивки белой строчкой, цветной перевитью, счетной гладью, крестом. Эти вышивки отличает многокрасочность и жизнерадостность. Преобладающий здесь красный цвет оживляется соседством желтого, черного, синего, зеленого. Вышитые полотенца украшаются цветным кружевом.

Традиционная мастерская вышивка — белая гладь. Плотные стежки этой глади, заполняющей собой растительные мотивы различных цветов, гирлянд, букетов, сочетаются с ажурными разделками, сетками, стягами. Вышивки поражают высоким художественным совершенством узоров, тончайшим мастерством исполнения. Широко известен и другой вид глади, получивший название владимирские швы или верхошвы. Свободная манера передачи растительных узоров, яркий колорит, где ведущую роль играет красный цвет, являются отличительной чертой владимирской глади. Нередко в узоры вплетаются стилизованные изображения птиц, животных, людей.

Поэтично искусство вышивки народов Севера. Сказочны и фантастичны образы этих вышивок, от них веет древними легендами, поверьями. Вышивки здесь сохраняли традиционные многофигурные композиции с изображением женской фигуры, деревом жизни в центре, с всадниками или птицами по бокам.

Наиболее древняя вышивка народов Севера — белая строчка, узоры которой выполнялись по выдернутой сетке. Такой вышивкой крестьянки украшали подзоры. В орнаменте знаменитых вологодских подзоров часто изображаются целые сцены, здесь можно встретить изображение теремов с затейливыми крышами, оконцами, нередко встречаются и фигуры сказочных барсов, птиц и т. д. Узоры вышивок вологодские вышивальщицы выполняли и другой техникой белой строчки — вологодским швом по письму: на фоне выдернутой сетки рельефно выступает орнамент из оставленного полотна, густо покрытый различными мелкими геометрическими фигурами, выполненными техникой белой глади, которую называют атласниками.

Таблица 6. Жилет из драпа. Орнамент выполнен по мотивам северной народной вышивки. Техника вышивки — аппликация, шов ‘вприкреп’; нитки — шерстяные. Жилет по горловине, борту, низу и пройме окантован белым сукном. Внешняя сторона канта вырезана треугольничками, по краю которых нашита толстая шерстяная нитка швом ‘вприкреп’. Пышность и толщина нитки придают изделию декоративность. Аппликация из сукна также обшита ниткой швом ‘вприкреп’ и заканчивается кисточкой. Комплект одежды — юбка и безрукавка. Ткань — плательная шерсть; техника вышивки — гладь, машинный шов ‘вприкреп’. Орнамент выполнен по мотивам северной народной вышивки. Безрукавка у горловины завязывается шнуром, свитым из шерстяных ниток, с кисточками на конце. Юбка — прямая, верх ее дважды отстрочен под резинку. Низ юбки, пройма и горловина безрукавки обвязаны крючком белыми шерстяными нитками столбиками с бахромой (петлями)

Наряду с белой строчкой по всему верхнему течению Волги были распространены вышивки — строчка с цветной обводкой, с цветными разделками внутри фигур. Изображения птиц, деревьев, женской фигуры с всадниками по бокам, архитектурные мотивы в вышивках Ярославской и Костромской областей расцвечены шелковыми и шерстяными нитками. Широко применялось на Севере шитье золотом. Богатые растительные узоры, крупные стилизованные цветы и листья украшали головные уборы, праздничные душегреи.

Вышивальное искусство народов Поволжья было связано с изготовлением одежды и предметов домашнего убранства. Наибольшее распространение оно получило у марийцев, чувашей и мордвы. Их вышивка отличается особой декоративностью, богатством узора и колорита.

В вышивках Сибири преобладает меховая мозаика, аппликация из войлока и кожи. Различные орнаментальные мотивы отражают природу и жизнь хантов, ненцев, чукчей, эскимосов, эвенков. В узорах можно встретить орнаментальные мотивы оленьих рогов, следы на снегу, изображения глухаря в полете, мотивы солнца и дерева жизни. Вышивкой из меха, кожи и бисера украшают различную одежду, коврики, охотничьи сумки, обувь.

Вышивки народов Средней Азии резко отличаются от других вышивок. Традиционные узбекские и таджикские сюзани (вышитые красочные панно для украшения помещения) создают орнаментальный образ пышно цветущего сада. Богатые растительные узоры покрывают центральное поле и кайму. Основные мотивы — разнообразные круглые розетки и узоры растительного характера — расшиты обычно нитками двух цветов — горящим оранжево-красным и холодным малиновым. Другие цвета — голубой, зеленый, желтый, розовый — вводятся очень скромно. Живописный блеск и переливы шелковых нитей делают вышивки народов Средней Азии очень яркими и нарядными.

Аппликации из войлока, сукна и кожи характерны для композиции казахского и киргизского орнаментов. Для казахских вышивок характерны ярко-красные, зеленые, белые, черные цвета.

В народных вышивках Украины поражает легкость, прозрачность узоров. Графичность изображения орнамента, его растительный характер напоминает роспись народных мастеров по сухой побелке стен и печей. Такими швами выполняются растительные узоры с геометрическими разделками, ими украшены традиционные украинские рушники. Совсем иной характер вышивок «панского шитья» (цветная гладь), где красный цвет рушниковых швов сменяет многоцветье пастельных тонов.

Эстонские и литовские народные вышивки очень разнообразны по орнаментам и технике выполнения. В этих вышивках встречаются различные приемы гладевых швов, «крест», распространена и вышивка белым по белому.

Современная вышивка. В современной вышивке сохраняются лучшие традиции народного вышивального искусства. Используя традиционные народные мотивы, советские художники-специалисты ищут новые решения в создании произведений декоративно-прикладного искусства, отвечающих запросам сегодняшнего дня. Вышивальные центры, возникшие на основе устойчивых исторических традиций или созданные в наше время независимо от местных традиций, выпускают изделия, пользующиеся известностью в нашей стране и за рубежом.

Вышивальные центры РСФСР расположены в Новгородской, Горьковской, Саратовской, Рязанской, Ивановской, Калининской, Владимирской и других областях. Вышивки каждой из областей имеют свое художественное лицо. В ассортимент вышивок входят разнообразные изделия, предназначенные для украшения интерьера, быта, предметов одежды. Оформленные вышивкой декоративные занавеси, панно, салфетки органически включаются в обстановку современной квартиры и играют значительную роль в украшении быта.

Художники различных республик, используя богатое наследие вышивального искусства своего края, наряду с творческими переработками мотивов народной вышивки вводят в орнамент современных изделий новые сюжеты. Нередко в декоративных произведениях вышивки, предназначенных для украшения интерьера, таких, как панно, занавеси, встречаются темы труда, праздников, исторических событий, пионерские темы, темы русских сказок и народного фольклора.

В изделиях с тематическим содержанием художники используют разнообразные приемы вышивок, удачно находят соотношения простых и сложных швов, умело сочетают традиционные приемы с новыми декоративными швами, ищут разнообразные пути для создания фактурного богатства узоров на тканях новой структуры.

По-новому зазвучала вышивка и в современном костюме. Украшая женские платья, блузки, костюмы, детскую одежду, вышивка придает им нарядность, праздничность, подчеркивает характер, индивидуальность образа. В орнаментации одежды художники используют растительные и геометрические мотивы, бережно сохраняя при этом особенности традиционной народной вышивки.

Советские вышитые изделия получили мировую известность. Они экспонируются на всесоюзных и международных выставках, удостаиваются высоких призов и наград.

Качественная кубовая емкость прослужит долго.

Народная вышивка центральных районов России счетными швами

В ярко-красных или многоцветных вышивках московских, калининских, ярославских и костромских мастериц, которые были выполнены счетными швами, практически встречаются все общераспространенные швы — роспись, счетная гладь, набор, косая стежка, белая строчка, цветная перевить, вырезы и мережки. В равной же степени применялись здесь как геометрические, так и растительные мотивы, куда вплетались изображения птиц, зверей и человека.

Ни с чем не сравнимой была в центральных районах России вышивка швом роспись. От красной графически четкой она перешла здесь к многоцветной, сочной, живописной, с особой мелкоузорчатой фактурой. Особенно этим славились вышивки с геометрическим и растительным орнаментом из Калининской области. Они выполнены тонким шелком или шерстью малинового и красно-терракотового цвета с добавлением зеленых, светло-оливковых, золотистых, алых и бирюзовых тонов.

Традиции народной вышивки счетными верхошвами развиваются в настоящее время на московской строчевышивальной фабрике «Художественная вышивка», где узор выполняется вручную, на универсальной машине 22А кл. и на полуавтоматах объединения «Текстима» (ГДР) и ЦАНГС (ФРГ).

Белая строчка. Белую строчку в Московской, Костромской, Владимирской и Калининской областях выполняли теми же приемами, что и у мастериц юга и севера страны, но были в ней и своеобразные черты. Она отличалась разнообразием фактурных разделок. Наряду с общепринятой штопкой, настилом, паучком, воздушной петлей применялись другие, где плотные формы в виде прямоугольника, ромба, кольца или горошины окружены были легким узором из сплетения тонких нитей. Рядом с мелкими дробными фактурными разделками применялись и крупные. Основное место занимала четырех-, или восьмилепестковая розетка в виде ромашки, иногда украшенная еще и россыпью мелких узелков, напоминающих вышивку жемчугом.

У владимирских и ярославских мастериц преобладали сложные строчевые разделки, состоящие из серии мелких кружков и крестообразных форм, которые рельефно выступали среди плоской штопки и легкой паутинки воздушных петель. Сквозные вышивки, выполненные народными мастерицами центральных областей в технике белая строчка, имели еще одну отличительную черту. Белый фактурный орнамент, четко выступающий на прозрачной сетке, часто имел здесь рельефную обводку из цветного хлопка, шелка или шерсти. Она была разной по цвету — красная или зеленая в Калужской области, двойная красная с синей или изумрудно-зеленая с охристо-зеленой — в Московской, яркая розовая, голубая или золотистая — в Костромской и Ярославской.

Введение ярких тонов, горящих на белом прозрачном фоне, изменяло образный строй вышитого узора. Из сдержанно торжественного он превращался в игриво праздничный, ассоциирующийся с солнечными бликами жаркого лета. Вышивка из Галического района Костромской области была иной. Она отличалась тонким изысканным колоритом нежных пастельных оттенков, шелк не только кружил здесь по замысловатым контурам мотивов, но и органично вкраплялся в фактурные разделки, создавая богатую переливающуюся гамму холодных и теплых тонов. Количество цвета увеличивалось за счет применения нескольких оттенков одного и того же цвета. В наиболее нарядные вышивки вплетались золотые и серебряные нитки, которые повышали декоративную выразительность узора. Введение в белую строчку цвета было влиянием нарядной вышивки юга России, основой которой являлся яркий жизнерадостный колорит.

В геометрических мотивах вышивки центральных областей также заметна тесная связь с южнорусским искусством народных мастериц. Ромб различных очертаний, дополненный треугольниками, звездами и другими геометрическими фигурами, являлся здесь основой вышитого узора. Однако по сравнению с югом заметно увеличение размеров мотивов и усложнение их очертаний. Связь с северной вышивкой проявлялась в наличии композиций, включающих изображение птицы-павы, коней, барсов, оленей, всадников и женских фигур, которые были выполнены белой строчкой. Однако здесь чаще всего встречались не отвлеченные изображения сказочных образов, наделенных глубоким смысловым содержанием, связанным с древнейшей символикой, а бытовые сцены, отражающие жизнь города и деревни. Особенно популярным было изображение жениха и невесты в праздничных костюмах около узорчатых расписных теремов или в окружении цветов.

Традиции белой строчки с успехом развиваются на строчевышивальных фабриках Ивановской области и в селе Бедном Калининской области. У калининских мастериц белая строчка особенно ярко проявляется в изделиях декоративного назначения — занавесах, скатертях, полотенцах художников М. Гусевой, Л. Перетягиной, В. Михайловой и др.

Шире и богаче ассортимент современных изделий со строчевой вышивкой на предприятиях Ивановской области. Здесь художники оформляют белой строчкой скатерти, салфетки, дорожки, занавеси, пододеяльники, наволочки и другие изделия.

Строчевышивальные фабрики Ивановской области специализированы по выпуску определенного ассортимента изделий. Палехская и Пучежская, основанные в 1923—29 гг., Шуйская, работающая с 1933 г., и Ивановская, организованная в 1943 г., фабрики выпускают преимущественно женскую и детскую одежду из льна с лавсаном и других легких светлых тканей. Мастерицы этих фабрик в совершенстве владеют техникой ручной и машинной вышивки. Их изделия отличаются красотой и разнообразием строчевой вышивки с геометрическим орнаментом.

Наряду с простым заполнением ячеек в виде сплошного настила и штопки здесь часто применяется легкая паутинка, копеечка и другие ажурные швы. На Палехской строчевышивальной фабрике еще и кубанцы. Ажурные просветы квадратов сочетаются здесь со счетной гладью в виде геометрических фигур. Среди множества вариантов кубанцев чаще других применяется пуговка, имеющая вид ступенчатого ромба, ажурные квадраты которого заполнены мелкими кружочками.

Верхнеландеховская и Лужская строчевышивальные фабрики, основанные в 1928—1929 гг., и Пестяковская, организованная в 1932 г., специализированы на выпуске столового и постельного белья с вышивкой белой строчкой. Ажурная вышивка, выполняемая здесь по сетке средних размеров, сопровождается широкими и узкими узорными мережками. Кроме мережек, применяются еще и верхошвы, где преимущество отдается белой глади и тамбуру. Геометрический узор этих вышивок отличается простотой и лаконичностью форм. Однако эта простота очертания мотивов компенсируется богатством разделок, которые превращают вышивку в узор, напоминающий тончайший игольный гипюр. Изделия Ивановских строчевышивальных фабрик всегда славились безупречным техническим выполнением вышивки и высокими художественными достоинствами общего решения декоративной отделки каждого предмета. Художники и мастера, работающие на этих предприятиях, творчески развивают и обогащают традиции местного народного искусства. Среди них особо известны А. Ганушкина, М. Ежова, М. Вилкова, Л. Корытова и др.

Работам этих мастериц не раз присуждались высокие награды на отечественных и зарубежных выставках.

Горьковские гипюры. Уникальная строчевая вышивка — горьковские гипюры — известна мастерицам только в Горьковской области. Сложилась эта своеобразная техника вышивки во второй половине XIX в. в бывшей Нижегородской губернии, в период интенсивной работы народных мастериц на городского покупателя.

Выполняется вышивка по сетке с большими ячейками, размером до одного сантиметра. Узорные разделки на такой сетке отличались от обычной дополнением штопки, настила, воздушной петли, длинными стежками, образующими выпуклый, высоко поднимающийся над фоном рельеф. Такая строчка получила местное название — гипюр. Длинные стежки узорных разделок могли располагаться в пределах одной — трех ячеек сетки. Цепляясь за перекрестья столбиков, они образовывали нежные прозрачные или пухлые удлиненные формы. Их рельефность зависела от числа стежков, положенных на одно место, и толщины ниток, которые могли быть обычными катушечными или мягкими, типа мулине в шесть сложений, образующих пасму. Из этих прозрачных и выпуклых форм мастерицы создавали бесчисленное количество различных мотивов. Наиболее известными из них являются бабурка — в виде прозрачной многолепестковой ромашки, выполненной в одну нитку, минутка — прозрачный цветок с четырьмя лепестками, пушистые восьми- и шестнадцатилепестковые ромашки, различного вида розетки и звезды. Рельефные пушистые мотивы объединялись с плоской копеечкой в виде плотного кружочка или ромба, кольчиком в виде плотного кольца с горошиной в центре, пирамидкой в виде плотного треугольника и с другими мотивами.

Объединяя эти плотные плоские и рельефные мотивы, мастерицы строили красивый ажурный орнамент, вписывая мелкие мотивы в геометрические фигуры, где преобладали ромбы с округлыми углами.

Такие сборные мотивы у мастериц носили единое название — цветок. Цветки располагали рядами, в шахматном порядке или собирали группами, образуя крупные ромбовидные формы, собранные из нескольких отдельных элементов.

Оставшиеся ячейки сетки между основными орнаментальными формами заполняли легчайшими, как дымки, разделками, называемыми — воздушная петля и паутинка. Их выполняли одной тонкой ниткой. Для контрастного выделения узора мотивы окружали цепочкой незаполненных ячеек. Это придавало вышивке необходимую четкость и вместе с тем усиливало впечатление легкости ажурного узора, как бы сотканного из сказочных невесомых кристаллов.

Традиции этой великолепной сквозной вышивки бережно хранятся и творчески развиваются на двух строчевышивальных фабриках, расположенных в Горьковской области.

Городецкая строчевышивальная фабрика, организованная в 1923 г., специализирована по выпуску женской одежды. Самые нарядные блузки, платья и костюмы украшаются здесь красивым ажуром горьковских гипюров с рельефными пушистыми узорами. Они пользуются неизменным спросом у покупателей. Чкаловская строчевышивальная фабрика, основанная в 1924 г., с такой нарядной декоративной вышивкой выпускает столовое и постельное белье. На фабрике в равной степени применяют геометрические и растительные мотивы. В настоящее время процесс вышивки на этих фабриках частично механизирован. Машиной 22 кл. производится обвив сетки и края строчевых мотивов. Узорные же разделки выполняют вручную или тоже на машине 22 А кл. По своеобразию витиеватого орнамента и красоте фактуры горьковские гипюры не имеют себе равных среди многочисленных приемов современной вышивки.

Изделия Чкаловской и Городецкой строчевышивальных фабрик не раз получали высокие награды на отечественных и международных выставках. Здесь работают талантливые художники А. Богачева, Г. Максимова, А. Грачева, Д. Белова, в совершенстве владеющие техникой этой необычной вышивки и тонко чувствующие ее декоративные возможности, как это хорошо видно по их работам.

Ручная и машинная вышивка: Учебное пособие для профтехучилищ / Н.Т. Климова, О.Г. Федосова, О.Н. Наумова, В.В. Ривкина. Москва, «Легкая индустрия», 1980